本文摘要：第二届中国国际装置艺术学术论坛(上海)暨2014年中国国际装置艺术展近日在上海龙美术馆举办，此次论坛目的推展当代艺术形态的多元发展，考古有潜力的青年装置艺术资源，完备中国当代艺术格局。
第二届中国国际装置艺术学术论坛(上海)暨2014年中国国际装置艺术展近日在上海龙美术馆举办，此次论坛目的推展当代艺术形态的多元发展，考古有潜力的青年装置艺术资源，完备中国当代艺术格局。 如今，装置艺术正在艺术生活化、生活艺术化的过程中扮演着举足轻重的角色。作为一种空间艺术，它不拘泥于材料和艺术语言的自由选择，只在乎艺术理念的传达，其发展速度让人侧目。
从上世纪80年代到今天，将近三十年，它早已从美术馆的现实殿堂“投奔”到公共空间，沦为美学消费品。 装置艺术挑战大众审美 “马奈舍弃了构图技法，塞尚舍弃了线形投影，立体派舍弃了欧式几何空间，早期抽象派舍弃了抽象。
这些舍弃被记录在一系列艺术杰作中，包含现代性的案例，并受到"最后"一次舍弃的新的审判，这就是杜尚对绘画本体的舍弃……”毫无疑问，装置艺术在今天的火热归功于现代艺术鼻祖杜尚的名作“泉”：一件商店里可以购买的普通的搪瓷小便池，被他引进艺术殿堂，沦为艺术史上的经典。它的原作虽然早已遗失，但这座小便池的“复制品”分别藏于旧金山现代美术馆、费城美术馆、蓬皮杜艺术中心以及英国泰特现代美术馆，在全世界几个最著名的博物馆机构当中拒绝接受公众的参观，对公众“什么是艺术品”的审美习惯明确提出颠覆性挑战。 艺术圈广为流传的一个例子是，“如果，你在展出中看见一堆垃圾，你不会告诉他你的同伴：我在展出中看见一堆垃圾。
——如此而已吗?有可能连你自己也不失望这样的问。所以，更为有可能的是，你这样告诉他你的同伴：一堆垃圾竟然也可以在展出中展览!它是一件艺术品吗?多么不可思议的事!”装置艺术的经常出现带给了一种全新的艺术形式，包含了现代艺术上的革命。
对比绘画的平面特质，装置艺术不仅转入了三维世界，更加沦为了打破三维实体的不存在。 装置艺术的市场价值 在“2014年中国国际装置艺术展”展出期间，第十届上海双年展也于2014年11月23日至2015年3月31日在上海当代艺术博物馆举办，其主题为“社会工厂”。展出中，由60个电话机构成的《1999声音装置》可不让人回想1989年中国现代艺术大展上名噪一时的肖鲁的《对话》：两个三大的、距离将近一米的玻璃电话亭里，各有一男一女打电话的背影，但是，电话亭之间的红色电话机上，话筒从桌上垂下来，孤零零地挂着。
失望的是，作者在展出揭幕两小时后对着电话亭进了两枪，导致展出不得不休展。据肖鲁女士回想，她是对准电话亭里那面镜子所体现的自己射杀，类似于自杀身亡，是在用射杀这个不道德已完成“对话”这件作品。 尽管展出改办，这件作品依然沦为藏家追赶的目标。在拍卖场上两度上拍电影：2006年11月中国嘉德国际拍卖公司举行了首个中国当代艺术的独立国家专场，肖鲁的《对话》作为装置艺术作品以150万元起拍，最后以231万元人民币成交价，沦为首件多达百万成交价的中国当代装置艺术作品。
2010年12月，上海泓丰拍卖公司在其秋季大拍电影中，又将《对话》作为摄影或视频作品拍卖会，估价36-46万元，结果以40.25万元成交价。 “他们(装置艺术家)没在传统艺术的温床上存活，而是大胆创意，展现出出有一种壮烈牺牲精神和探寻精神，同时，装置艺术的材料来自生活，其中滋长着人民的情感。
”中国美术馆馆长吴为山在2014年中国国际装置艺术展揭幕的讲话中，对装置艺术家们回应了认同和敬佩。 装置艺术的珍藏潜力 “对比国外将近百年的发展史，装置艺术在中国的发展可以说道就是指1985年来京展览的"劳申伯格作品国际巡回展"开始的。但这是劣势也是优势。
”北京外国语大学文化创意与金融研究中心继续执行主任蔺道军讲解，“劣势在于，装置艺术在国外早已沦为主流的观念性艺术之一，而在中国，大家的关注点还逗留在传统的绘画上，装置艺术的市场价值还没有被接纳。但看看八十年代末九十年代初时中国当代艺术的珍藏状况，或许这正是售予装置艺术的好时机。” 蔺道军讲解，当时一些国外藏家以十分便宜的价格售予几乎没市场化的当代艺术作品，等到国内当代艺术市场活跃之后再行以翻番的价格转卖售出。如今的装置艺术也是如此。
“首先，国外的珍藏系统早已将装置艺术划入其中。威尼斯、圣保罗、卡塞尔等国际大展中，占有最重要方位的是装置、摄影等当代艺术而非架上绘画。其次，国外关于装置艺术的展出也非常频密。
据报导，美国圣地亚哥当代艺术博物馆在1969年至1996年期间，就举行了67次装置艺术展出。再者，国外的拍卖会市场也比较成熟期。就在2006年纽约苏富比春拍电影上，绝大多数的装置艺术都拍电影得十分顺利。
张洹的《和平》估价15—20万美元，最后拍得40.8万美元。徐冰的《不会飞来的鸟》拍得337万元，艾未未的《中国地图》以188.6万元成交价。
” 蔺道军直言，国内市场的不成熟期导致国内的很多装置艺术家必要和国外画廊、博物馆、基金会等合作，经常出现墙内开花墙外香局面。“但是，一旦海外收藏家珍藏装置作品构成成熟期的市场，显出贬值效应，国内的收藏家就不会第一时间。
但到那时，这些作品不会比现在贬值很多。
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